这种作品近年来被称为“舞蹈诗”。中国舞协主席白淑湘、舞蹈评论家冯双白等认为，近年来，在各种文艺思潮影响下，许多编导认为，舞剧艺术的最高境界应是具有诗的品格，充满空灵和意境。因此，他们在创作舞剧时以追求意境为最高目的，而忽略了情节的贯穿性和人物的完整性，缺少一些具体的矛盾冲突和人物细节描写及形象塑造。从舞剧的构成要素来看，舞蹈诗并不就是舞剧，它缺少舞剧最核心的东西——贯穿始终的人物和情节。
中国舞协副主席游惠海、贾作光等则认为，现在的青年编导从事舞剧的机会太少，对舞剧没有很深刻的认识，因而在创作时常常忽略了通过具体的矛盾冲突来塑造人物形象，也缺少通过舞蹈语汇来塑造人物的手段。还有些编导文化素质、艺术修养不高，没有能力来结构、驾驭整部舞剧，就只好滥竽充数用一些与剧情、人物毫不相关的技巧来拼凑。出现了没有完整、丰满的人物形象，也没有构思精美的舞蹈编排，只有单纯为技巧而技巧来表现舞蹈的场面。“戏不够，技巧凑”是舞剧界目前经常看到的弊端。
（《中国艺术报》1．14张海君文）
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